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【熱點聚焦】
今年3月底,成都市文廣新局正式公布2018年首批30個街頭藝術表演試點點位,滿足要求的街頭表演者,通過選拔后持證上崗,有242名個人和114個團隊報名,有100位街頭藝人(團體)進入復試,最后選拔出首批47位街頭藝人。
“五一”小長假,成都街頭藝人招募項目選拔的首批47位街頭藝人(團隊)持證上崗,在成都IFS、寬窄巷子、東郊記憶等地表演,讓音樂帶著市民和游客在成都的街頭走一走,他們的“街頭藝術”成為了成都的一道文化新風景。
有人說這是當地政府積極行政,創新城市管理的良策。但也有人認為,這是一種擅設行政許可的不當做法,應該糾正。
【正面觀點】
城市治理要創新,更要規范。成都的做法不失為一種有益嘗試。讓街頭藝人持證上崗,是規范經濟活動、維護文化市場秩序,也是對社會治安的整頓。這無疑是現代城市文化和人性化管理的雙贏。既體現了城市治理的規范性、包容性,又給城市文化提供了足夠的、自由的發展空間。
【積極意義】
其一,“持證上崗”給街頭藝人提供了更規范、更受尊重的表演空間,同時也讓老百姓接觸到更多元、更活潑有序的街頭文化。如今,很多民間傳統藝術逐漸失傳,街頭表演的內容和形式也相對單一,或許城市對街頭藝人和街頭藝術的規范可以成為一個契機和渠道,既讓街頭文化與時俱進,也能挖掘出更多精彩的傳統藝術。
第二,街頭藝人是個魚龍混雜的群體,加強凈化和規范,很有必要。打把式賣藝的可能會用摧殘孩子為賣點掙錢,耍猴戲的可能會用虐待動物為手段牟利。到底什么樣的表演是民間藝術,沒有人把關?,F在有了街頭藝人持證上崗制度,就會改變魚龍混雜的局面。街頭藝人的證書上明確標明表演項目,這種前置過濾很有意義,也起到很好的引領示范作用。
第三,有效地整肅街頭秩序,立竿見影地解決街頭表演影響市容市貌、交通以及噪音擾民等問題,讓藝術與城市文明更好兼容。比如持證上崗的街頭藝人都有的表演區域,演出時間也規定得明明白白,城管管理更加有理有據。如果違規,民眾還可以投訴。
【反面觀點】
第一,這種一刀切的做法,變相了街頭藝術的門檻,會影響藝術生態的發展,同時也剝奪了部分弱勢群體謀生的權利。街頭藝人是社會底層自謀生路的一個弱勢群體,他們大多數都是因為生存艱難而選擇了這樣的生路,靠本事靠別人施舍而自由從業?,F在,更有一些年輕人為追求自己的夢想選擇這種生活方式???ldquo;打把式賣藝維生”的街頭藝人,歷來被認為是“三百六十行”以外的自由職業者,政府不該設限。
第二,這是一種擅設行政許可的不當做法,應該糾正。在依法治國的社會環境中,國家權力和政府行為應該受到法律的嚴格限制,而對公民的權利卻應該行使“法無明令禁止即合法”的權利推定原則。在法律沒有明確禁止的條件下,每個公民都有權在街頭這樣一個公共場所展示自己的才華,也有權利獲取別人因為欣賞自己表演而自愿贈與的錢物。即使他并不貧窮,只要他愿意這樣做并且沒有損傷別人的利益,沒有破壞公共秩序,他就可以這樣做?,F在推進依法治國,政府在各個方面都不斷明晰權力清單,大量撤銷過去存在的多種不當行政許可,簡政放權,把更多權利還給百姓,成都卻要給街頭藝人設置這種行政許可,這是逆向而動,依據這個道理,接下來,大媽跳廣場舞也要有許可證。
《行政許可法》對行政許可設定權限采取的是法定原則,地方性法規只享有補充性設定權和對實施法律、行政法規設定的行政許可的具體規定權,地方政府顯然無權設定這種許可。從法理的角度來看,這種行政規制于法無據,已經違反了《行政許可法》的規定。從“法無明令禁止即合法”的權利推定原則來看,對原來沒有禁止的項目現在卻要設定禁止,這是典型的擅設行政許可。
第三,按照《行政許可法》的設定原則,能夠通過市場方式解決的就不設定行政許可。藝人街頭表演,大體上屬于社會和市場能夠自我管理、自我調解的事情。從表演水平上來說,唱得不好,觀眾不買賬,藝人自然混不下去,既然市場規則能自行擇優汰劣,就沒有必要設定行政許可。
【建議措施】
對于街頭表演加強規范和加強管理,主要是因為街頭表演會影響市容市貌影響,造成交通不暢或者噪音擾民。這些問題確實是存在的,但只要問題沒有嚴重到社會難以自我調節、非要政府出手的程度,政府就要慎重考慮出臺行政許可制度的必要性。
在我看來,即便需要出面管理,也可以用更為簡化的方式。比如采取“民不告,管不理”的原則。街頭表演和街頭擾民的界限,由現場的民眾來判斷。民眾覺得是藝術享受,則可盡情欣賞;如果現場民眾覺得難以忍受,可以投訴,相關部門接到投訴進行處置即可。
很多公共事務,社會和市場能夠自我管理好,或者自我管理有瑕疵,但社會危害很小,對公共利益損害不大。在這種情況下,其實需要管理部門有效放權。如果事事都要管,則會把寶貴的管理資源分散。好鋼用在刀刃上,有限的資源,還是集中用在社會治安、食品安全這些方面更好。
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